Soluções (VI)
FAQ (Frequently Asked Questions)


291) SINTETIZADOR VIRTUAL

Sou saxofonista e uso para tocar um notebook HP Pentium 4, c/ HD de 40 GB e 512 MB de RAM. Uso o Sonar 4 e o Band-in-a-Box juntamente com o Virtual Sound Canvas. Gostaria de saber como otimizar a qualidade dos timbres.

Você poderia usar sampler virtual V-Sampler, que pode usar amostras de vários fornecedores (Soundfonts, Akai, etc), ou então um módulo MIDI, como o Motif Rack, o Triton Rack ou o Edirol SD20.
(mai/2005)




292) ESTÚDIO - MEDIDAS ADEQUADAS

Estou construindo um quarto para estúdio. Devo forrar as paredes e o teto com placas e acarpetar o chão, ou não é preciso tanto? Meu estudio tem 2,30 m de altura por 4 m x 2,50 m. Estas medidas são boas?

Se você ainda não construiu, seria interessante redimensionar o local, com outras medidas mais adequadas para reduzir a possibilidade de ondas estacionárias. Por exemplo: alterando a altura para 2,85, a largura para 3,85 e o comprimento para 3,10 já melhoraria um pouco (embora ainda seja necessário ajustar algumas freqüências usando material acústico apropriado).

Não havendo vizinhos por perto (que poderiam ser incomodados pelos ensaios), nem barulho intenso que possa incomodar dentro do estúdio, pode-se diminuir os requisitos de isolamento (paredes duplas, suspensão de piso, etc). Dessa forma, bastaria aplicar material para um tratamento acústico apropriado (absorvedores, difusores, etc).

É importante prever um sistema de condicionamento de ar adequado. Não recomendo um aparelho comum de janela, pois além de muito barulho vai criar um ponto de vazamento no isolamento (parede). Verifique os sistemas do tipo "split", com o compressor do lado de fora.

Deve ser prevista também instalação elétrica adequada, com aterramento correto (tomadas de três pinos), e fases separadas para iluminação, ar condicionado e alimentação de equipamentos.
(jun/2005)




293) YAMAHA PSR-550 - CONTROLE POR PEDAL

No teclado Yamaha PSR-550, é possível de mudar as viradas A/B, usando um pedal auxiliar?

Não é possível comutar os acompanhamentos A/B. Você pode configurar o pedal para uma das seguintes funções: Sustain, Sostenuto, Soft, Regist +, Start/Stop, Synchro Stop, Bass Hold e Tap Tempo.
(jun/2005)




294) ROLAND RS9 - RESET

Tenho um Roland RS9, e já aconteceu três vezes de o teclado ser desligado enquanto estava salvando as configurações de cada timbre na memória interna e eu acabei perdendo todas as modificações que eu tinha feito, a memória resetou automaticamente. Gostaria de saber se posso salvar as informações dos timbres no computador e como fazer?

Você pode salvar no computador todo o conteúdo da memória do sintetizador, via MIDI. Para isso, você precisará conectar o sintetizador ao computador, e usar um software que aceite dados MIDI SysEx (Cakewalk Sonar, MidiOX, etc).

No RS50, basta entrar na tela de UTILITY (nos modos Patch ou Performance) e escolher "XFER to MIDI". Assim você pode transferir para o computador todos os User Patches e Performance Patches.
(jun/2005)




295) COMPATIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS

Existe alguma imcompatibilidade entre equipamentos de Marcas diferentes?

Depende. Há padrões de conexão e interfaceamento, e os equipamentos suportam esses padrões. Quanto a software e hardware de computador, é preciso verfiicar se os fabricantes têm alguma restrição a configurações e chipsets.
(jun/2006)




296) SOFTWARE PARA ESTÚDIO

Qual o software mais adequado para um estúdio pequeno? Sonar ou Pro Tools?

A escolha do software deve levar em consideração diversos aspectos:

O Pro Tools certamente é o software/hardware mais usado nos estúdios de grande (e médio) porte. Tornou-se um padrão de fato, e muitas vezes os clientes exigem que o estúdio tenha sistema ProTools. Isso não significa que não haja sistemas iguais (ou mesmo melhores), mas mercado é mercado.... De olho nessa questão, a Yamaha comprou a Steinberg (que faz o Cubase e o Nuendo) e a Roland associou-se à Cakewalk (que faz o Sonar). Obviamente, essas duas empresas estão investindo para ganhar espaço no mercado de estúdios.

Voltando à questão, costuma-se dizer que "o melhor software é aquele que se sabe usar". Eu, pessoalmente, uso o Sonar e acho ele excelente, tanto em qualidade quanto em funcionalidade (mas sou suspeito de opinar, pois uso desde os tempos do Cakewalk para MS-DOS). O Sonar pode fazer praticamente tudo o que o PT, com exceção de alguns plug-ins específicos que só rodam no PT.

Vejamos, então, as alternativas:

Pro Tools: Uma primeira idéia seria você adotar o ProTools, e com ele eu sugeriria o hardware da Digidesign/M-Audio, como, por exemplo, a ProjectMix, que integra mixer com interface de áudio e superfície de controle. Não estou bem a par do preço praticado nas lojas, mas acho que a ProjectMix deve custar uns R$ 6000. Você poderia usar com ela o software ProTools M-Powered, que deve estar custando uns R$ 1200. A ProjectMix é conectada ao computador via Firewire, e possui 8 entradas e 4 saídas analógicas, com 8 preamps p/ microfone (todas as 8 com phantom power). Além de ser uma ótima interface de áudio (veja teste da revista Música & Tecnologia de maio/2006), ela permite controlar o software (PT, Sonar, Cubase, etc) pelos faders motorizados. Esta configuração lhe permitiria estar mais "alinhado" com os demais estúdios (lembrando que o PT M-Powered tem um limite de 48 pistas de áudio e não pode rodar todos os plug-ins do PT HD). Você poderia usar o PT M-Powered também com a Delta-1010 (cerca de R$ 2400). Com esta interface vc teria 8 entradas e 8 saídas analógicas de áudio, mas neste caso teria que adquirir um mixer e/ou uma superfície de controle à parte.

Existe também a opção de equipar o estúdio com um PT HD (hardware e software), os custos serão bem maiore$$$$.

Sonar: O Sonar é um software que vem sendo aprimorado a cada versão e, ao meu ver, não deixa a desejar em qualidade e recursos. Não tem limite de pistas, pode usar plug-ins DX e VST (incluindo vários usados pelo pessoal de PT, como os da Waves, por exemplo). Funciona com qualquer interface de áudio compativel com Windows e tem recursos de MIDI que o PT ainda não tem. A versão 5 já vem com um plug-in de reverb de convolução (a "sensação" do momento) e também o V-Vocal, um plug-in da Roland para afinar e ajustar gravação de vocais (similar ao Autotune da Antares). O preço do Sonar no Brasil deveria ser uns R$ 1800 (a Roland Brasil infelizmente ainda não colocou a versão 5 no mercado nacional; mas vc pode comprar lá de fora por preço similar). Como já disse, o Sonar pode trabalhar com qualquer interface para Windows, incluindo a ProjectMix. Mas não estando "preso" à Digidesign/M-Audio, você poderia optar por outras interfaces, como até mesmo uma mesa digital Yamaha 01V96 com interface mLAN, que permitiria transferir 16 canais de entrada/saída para o computador via Firewire. Nesse caso, "o buraco é mais embaixo": a 01V96 possui 16 entradas analógicas (12 p/ mic c/ phantom power), 12 inserts e 6 saídas analógicas. Ela também pode atuar como superfície de controle dos softwares (com 16 faders motorizados). Ou seja, faria as mesmas funções da ProjectMix, mas com mais entradas/saídas e mais recursos (sem falar que a 01V96 é uma mesa digital, com recursos de mixagem, roteamento, processamento de efeitos, etc). O preço dela deve estar em torno de uns R$ 8000 (interface MY16mLAN + uns R$ 2000).

Você poderia usar o Sonar também com a Delta-1010, mas teria que adquirir um mixer e/ou uma superfície de controle à parte. Você poderia futuramente adicionar outra Delta-1010, para ampliar o número de canais de gravação.

Outras opções: O Cubase e o Nuendo (Steinberg) são softwares bem reputados (principalmente na Europa) e, assim como Sonar, podem funcionar com qualquer interface de áudio do Windows. Eles têm recursos profissionais, mas eu não acho esses softwares tão intuitivos quanto o Sonar (isto é uma opinião estritamente pessoal - seria bom vc conversar com pessoas que usam bastante esses softwares). O Cubase deve custar no Brasil uns R$ 2800, e o hardware poderia ser a 01V96, a Delta-1010 ou qualquer outra boa interface de áudio do mercado.

Em resumo, podemos concluir que optando pelo ProTools você estaria mais dentro do "padrão" dos estúdios, mas com uma ProjectMix vc estaria limitado a 8 canais de entrada e 48 pistas de gravação. Com a opção da 01V96 + interface mLAN + Sonar (ou Cubase) você poderia gravar até 16 canais simultâneos, sem limite de pistas no software (e ainda com recursos nativos, tanto na mesa quanto no software, para trabalhar com surround 5.1).

Quanto à compatibilidade, atualmente a maioria dos softwares têm suporte ao formato de arquivo OMF, que permite passar projetos multipistas de um software para outro (eu ja testei o OMF entre o Sonar e o Cubase e funcionou). Isso permitiria a você passar suas gravações para serem mixadas em outras plataformas de outros estúdios.

Acho que já temos muita informação por hoje. Sugiro que você analise com calma as opções para definir seu sistema.

Quanto ao computador, acredito que vc terá que montar outro. Se for para usar o PT, é importante consultar os requisitos recomendados no site da Digidesign. De qualquer forma, eu sugiro, pelo menos, um Athlon 64 com 1 GB de RAM e uns 100 GB de HD. Com esse processador vc pode usar o Windows XP 64 bits (o Sonar 5 já vem com uma versão para Win 64 bits, que lhe dá uns 30% de ganho de performance).

Em tempo: embora o PT seja o sistema mais usado nos estúdios grandes, o software mais usado no Brasil é o Sonar - veja pesquisa no site www.musitec.com.br
(jun/2006)




297) CAKEWALK SONAR 5 - RECURSOS E REQUISITOS

Qual a versão do SONAR mais indicada para um PC Celeron Intel 2.42 gigas, com um HD de 40 Gigas ou mais, memória de 2 gigas ou 4 gigas?

Esse computador pode rodar o Sonar 5, mas vc precisa ter o Windows XP (sugiro o XP Professional com Service Pack 2). Sugiro ainda que vc tenha um outro HD de 80 GB do tipo Serial ATA de 7200 rpm só para os dados.

O Sonar 5 tem suporte a interfaces com drivers ASIO e WDM (eu prefiro ASIO), e aceita plug-ins tanto DX quanto VST. Ele já vem com vários plug-ins muito bons, e vc pode adicionar o que mais vc quiser.

Alguns outros recursos do Sonar:


Além dos plug-ins que já vinham antes (Lexicon e Sonitus), que são muito bons, na versão 5 Producer Edition estão vindo também os seguintes:

(jun/2006)




298) COMPUTADOR TRAVANDO - CAUSAS POSSÍVEIS

Meu computador está travando. Existem conflitos ou sobrecargas nos equipamentos de áudio (EQ gráfico, compressor, etc) que possam atrapalhar o funcionamento do PC? O que faz travar o funcionamento do computador na gravação e reprodução do áudio e como evitar que isto aconteça?

Os equipamentos de áudio externos não afetam o desempenho e a operação do computador.

São várias as causas possíveis. Os conflitos de hardware ocorrem quando dois (ou mais) dispositivos ou placas tentam usar os mesmos recursos de memória e/ou de endereçamento do computador, e o sistema operacional não consegue gerenciá-los individualmente. O problema pode estar também no driver do dispositivo, que é um pequeno programa que faz a ligação entre o dispositivo e o sistema operacional (na verdade, um sistema operacional decente não deveria deixar causar esse tipo de conflito).

Os conflitos mais comuns que podem ocorrer com os drivers de interfaces de áudio são com drivers de chipset da placa-mãe ou de placas de vídeo. Felizmente, os conflitos de drivers podem ser solucionados em versões mais atualizadas dos mesmos (o que ocorre nos produtos de fabricantes mais sérios).

Pode haver conflitos também entre softwares (ex: software e plug-in), e entre softwares e drivers.

Por isso, é sempre bom usar as últimas versões dos softwares e plug-ins, pois elas geralmente contêm correções dos problemas conhecidos. É bom evitar também dispositivos de origem duvidosa (ex: placas de áudio "genéricas" ou disposiivos de áudio onboard, que podem estar usando drivers "emprestados" de outros modelos. É fonte potencial de problema....

Outra coisa é manter o Windows sempre "enxuto" e evitar de ficar instalando tudo quanto é software que aparece pela frente. Todo software instala arquivos de DLL que contêm rotinas que podem conflitar com outros softwares ou mesmo com recursos do sistema operacional. Muitos softwares (ex: screen savers, formatos de cursor) são executados automaticamente e ficam ativos em "background", consumindo recursos do processador e tornando-se ameaças contra o desempenho geral do sistema.

O ideal é ter um computador só para o estúdio, fora da Internet, e sem supérfluos. E ter um outro computador (que pode estar conectado ao do estúdio via rede local) onde vc faz os outros trabalhos.

E uma última recomendação: fazer sempre backup dos trabalhos.
(jun/2006)




299) PREAMPS

Em relação aos prés-amplificadores, efeitos, equalizadores e outros. Eles podem ser somados para dar mais potência as gravações? Posso ligar prés um ao outro e ligar a outros dispositivos, ou isto é desnecessário?

Você pode adicionar efeitos, como equalização e compressão, por exemplo. Mas não é o caso de preamps. O preamp serve para condicionar o sinal do microfone, que é muito baixo, ajustando-o ao nível adequado (Line) para ser gravado/processado. Muitos preamps também criam uma "coloração" no som, melhorando a sonoridade do sinal captado pelo microfone. Para isso, os preamps valvulados são melhores, pois a saturação leve da válvula produz harmônicos mais agradáveis.

Antes de interconectar os equipamentos de áudio, verifique se os níveis de sinal são compatíveis. Os equipamentos profissionais operam com sinal de +4 dBu, enquanto que os equipamentos semiprofissionais e domésticos operam com sinal em -10 dBV (Line). Se você conectar uma saída de +4 dBu à uma entrada -10 dBV o sinal poderá saturar, e você terá que reduzir o nível. No caso inverso, o sinal poderá ficar muito fraco. Muitos equipamentos possuem uma chave que seleciona o nível de saída (+4 dBu ou -10 dBV) para você adequar as conexões.

Outra preocupação é quanto ao tipo de conector: balanceado ou não balanceado. Os equipamentos profissionais usam conector balanceado XLR (Canon) de 3 pinos, enquanto que os equipamentos semiprofissionais usam conector não balanceado (P10) ou balanceados TRS (P10 estéreo). Você terá que ter os cabos apropriados para essas interconexões (alguns equipamentos possuem ambas as conexões).

Dê uma olhada nos artigos disponíveis em nosso site: (jun/2006)




300) MIXERS

Queria fechar uma idéia em relação ao mix, no caso vou usar uma interface de 8 canais junto a este mix. No artigo Montando seu Estúdio Digital, é indicada a mesa Behringer MX 2004A junto com uma interface de 8 canais. Quais outras mesas seriam indicadas como opção, além da MX?

Outras sugestões seriam:
Existem ainda os modelos que já vêm com conexão direta para computador: Com essas miesas vc nem precisaria de interface de áudio (só uma porta Firewire no computador)....

Não listei as que usam conexão USB porque este tipo de conexão só permite transferir 2 canais simultâneos; a conexão Firewire permite transferir 8 ou mais.
(jun/2006)




301) DUAS INTERFACES DE ÁUDIO NO MESMO COMPUTADOR

Como funciona o computador com mais de uma interface de áudio? O SONAR suporta mais de duas interfaces?

O software "enxerga" todos os dispositivos que estejam instalados e configurados no Windows. O SONAR pode usar várias interfaces simultaneamente.

Obviamente, quanto mais dispositivos estiverem instalados no computador, mas recursos de processamento serão necessários, diminuindo o desempenho geral. Por exemplo, se você quiser ter 4 canais de entrada/saída de áudio, é melhor usar uma interface com 4 entradas/saídas do que usar duas interfaces estéreo.

Os dispositivos do computador que vc não quiser (ou não precisar) usar, devem ser desabilitados no BIOS da placa-mãe. Ex: dispositivos onboard de rede ou mesmo de áudio.
(jun/2006)




302) EQUALIZADOR GRÁFICO E PARAMÉTRICO

Qual a diferença entre os Equalizadores Gráfico e Paramétrico? Existem outros tipos de Equalizadores ? Quais as funções destes equalizadores?

Equalizador gráfico: possui vários filtros, cada um atuando numa banda (faixa) específica do espectro de áudio (um equalizador gráfico profissional possui 31 bandas). Dessa forma, você pode ajustar se deseja dar ganho (aumentar nível) ou atenuação (reduzir nível) em cada "fatia" (banda) do espectro. É muito usado para correções de PA, para compensar as deficiências (colorações) acústicas de um local (auditório, etc). Cada banda possui um controle deslizante que quando posicionado no centro não tem qualquer atuação (ganho=0); movendo o controle para cima consegue-se dar ganho naquela faixa; movendo o controle para baixo consegue-se atenuar a faixa.

Equalizador paramétrico: é um filtro ajustável, que permite escolher a faixa do espectro onde ser quer atuar. Possui ajuste de freqüência (para posicionar o filtro na faixa desejada), ajuste de ganho/atenuação e ajuste de Q (largura da faixa de atuação). O equalizador paramétrico pode ser do tipo Peaking (atua numa faixa limitada dentro do espectro - ex: controle de médios) ou Shelving (atua numa extremidade do espectro - ex: controle de graves e controle de agudos). O equalizador paramétrico permite atuação mais precisa, pois você pode determinar aonde e como deseja filtrar.

Existem outros tipos de implementação de filtros, que não são chamados de equalizadores, como os filtros internos de sintetizadores (Low Pass Filter, Hi Pass Filter), as chaves de corte de graves (Lo Cut) existentes em algumas mesas de mixagem e microfones profissionais.
(jun/2006)




303) RUÍDOS NA GUITARRA

Se eu estiver usando uma guitarra com a saída para o plugue mono, mas quiser fazer com que não haja problemas com ruídos, eu terei que usar um cabo com conexão mono out(guitarra) / estéreo in (mesa), já que mono in/out não há balanceamento?

Os ruídos provenientes da guitarra são induzidos no próprio captador, e não pelo cabo. Usar um cabo balanceado não iria adiantar nesse caso.

Se no seu estúdio as distâncias são pequenas (menos de 3 ou 4 metros) não vejo muita necessidade de usar cabos balanceados para sinal de linha (Line), mas apenas para microfones (pois têm sinal muito fraco).
(jun/2006)




304) IMPEDÂNCIA

No site da Hayonik há dois tipos de cabos de microfone: alta impedância e baixa impedância. Além dos tipos de conectores serem diferentes, o que é a impedância, o que ela influência no som? Se eu ligar ao mix UB2222FX, um microfone Shure SM58, qual cabo devo escolher: o de alta impedância ou o de baixa impedância?

A impedância é a "carga" ou resistência que um dispositivo elétrico/eletrônico oferece à passagem de corrente elétrica AC. Os microfones profissionais, como é o caso do SM58, possuem impedância baixa (150 a 300 ohms), o que diminui a suscetibilidade à interferencias. Use cabos balanceados para mics de baixa impedância, com conectores XLR (macho numa extremidade e fêmea na outra).
(jun/2006)




305) PHANTOM POWER

Qual o papel do "phantom power" e por que só os microfones condenser possuem esse recurso?

Nos microfones do tipo condenser, a transdução (conversão da energia da pressão do ar em sinal elétrico) é feita por um dispositivo que usa um elemento elétrico capacitivo . Nesse processo, o sinal elétrico produzido é muito baixo, e é preciso uma preamplificação. O circuito dessa preamplificação fica dentro do microfone, e precisa de alimentação elétrica. Em alguns microfones, essa alimentação é fornecida por uma pilha, mas nos microfones profissionais é usada a alimentação do tipo "phantom power", fornecida através do próprio cabo do microfone.

Nos microfones do tipo dinâmico, que usam transdutores magnéticos, o sinal ';e mais forte, e não é necessário circuito de preamplificação dentro do microfone, dispensando o uso de phantom power. Leia o artigo em nosso site. (jun/2006)




306) LATÊNCIA

O que é latência o que causa isso e o que acontece na gravação?

A latência é o atraso que o fluxo de dados de áudio sofre dentro do sistema, causado pelo tempo requerido pelo driver da placa para manipular os dados. Além disso, há ainda o tempo necessário para a conversão do áudio na placa. Veja abaixo:

software ---> driver ---> conversor ---> áudio

A latência prejudica o desempenho, pois se você quiser ouvir na saída da placa - em tempo real - o que está sendo gravado (Input Monitoring), perceberá um atraso (eco). Isso prejudica a monitoração para o cantor, por exemplo. Outro incômodo criado pela latência alta é no uso de sintetizador virtual: você toca as notas no teclado controlador e o som do sintetizador virtual sai atrasado.

Valores de latência abaixo de 7 ms são bem aceitáveis. Com latência acima de 10 ms, a coisa começa a ficar ruim....
(jun/2006)




307) SOUND FORGE E SONAR

Como funciona o Sound Forge com o Sonar? No que ele reforça o Sonar e quais as aplicações que são mais usadas nele? É verdade que ele funciona como programa para mixagem?

O Sound Forge pode funcionar como um plug-in do Sonar (e vice-versa), pois ambos suportam o padrão DirectX de transferência de fluxo de dados de áudio. Dessa forma, o Sound Forge aparecerá no menu Tools do Sonar, e você poderá usá-lo como se fosse uma função de edição do Sonar (além disso, os efeitos do Sound Forge aparecem junto com os efeitos do Sonar, disponíveis nas pistas de áudio).

O Sound Forge possui alguns recursos que o Sonar não tem, como os de restauração de áudio (Audio Restoration) e masterização (Wave Hammer), dentre outros.
(jun/2006)




308) WORDCLOCK

O que é a conexão Word Clock que vem na interface de áudio do PC? Quais os tipos de equipamentos são conectados através desta conexão e qual o tipo de cabo usado?

O sinal de wordclock é usado para sincronizar a transferência de áudio digital entre equipamentos, de forma a evitar "engasgos" e outros problemas. A maioria dos equipamentos profissionais possui conexões para entrada e saída de sincronismo wordclock, e usam conector do tipo BNC. O cabo é coaxial.
(jun/2006)




309) CAKEWALK SONAR - CONFIGURAÇÕES DE INSTRUMENTOS

Como conseguir um arquivo .INF para o Roland XP-30 ser reconhecido pelo Sonar?
A definição de instrumentos para o XP-30 está disponível no Sonar. Basta você entrar em Options / Instruments / Define / Import, e então abrir o arquivo ROLAND.INS que está no folder Sample Content dentro do folder do Cakewalk Sonar 5.

Nesse arquivo você encontra as definições dos Patches, Performances e Ritmos originais que vinham no teclado. Se o seu teclado foi reprogramado, os timbres podem estar diferentes das definições; nesse caso, seria bom dar um Reset ou recarregar os timbres originais.
(set/2006)




310) EDIROL UA25 X FA101

Analizando várias informações, fiquei bastante inclinado pela Edirol UA-25. Entretanto além da possibilidade de gravação simultânea de mais canais há alguma informação que deva ser ponderada em relação à possibilidade de escolha da FA-101? Meu objetivo é uma gravação simultânea de no máximo dois instrumentos.

A diferença, nesse caso, é que a FA101 é conectada via Firewire, e a UA25 via USB. Se vc não precisa de mais de 2 canais simultaneos, recomendo a UA25.
(set/2006)




311) EDIROL UA25 - CONEXÃO AOS MONITORES

A interface Edirol UA-25 possibilita a ligação direta aos monitores? Pode me indicar uma placa de som mas adequada?

Todas as interfaces profissionais possuem saidas Line (sem amplificação). Você terá que conectar a saída a um amp + caixas ou a monitores de áudio amplificados (o que é mais recomendado).
(set/2006)




312) EDIROL FA101 x MOTU ULTRALITE


Gostaria de saber se a Motu Ultralite é superior a Edirol FA101?

A Ultralite tem 2 vantagens:
A FA-101 vem com o Sonar LE.

No mais, elas são equivalentes... (out/2006)




313) AUDIOPHILE 2496 COM CAKEWALK 9


Há alguns anos comprei uma placa pci Audiophile 2496, e até hoje ela funciona muito bem. Resolvi migrar para o Windows XP e tudo corria bem até perceber que o Cakewalk 9.03 não reconhece a placa quando o configuro para trabalhar o audio em 24 bits. Estou utilizando o driver mais recente do site da MAudio, mas já fiz uns testes com versões mais antigas e o problema persiste. Mexendo na configuração do programa, o máximo que consegui foi deixar o "New Projects" em 24bits, mas o "Audio Driver Bit Depth" tem que ficar em 16 senão a placa some das opções de "Source" das trilhas.

Essa versão do Cakewalk não trabalha com WDM nem ASIO, e provavelmente o modelo de driver que o software suporta dentre os que estão disponíveis pela placa só trabalha com 16 bits.

Para usar driver WDM ou ASIO você terá que passar para uma versão mais recente do software (Sonar 3 em diante).
(out/2006)




314) MIXAGEM E DINÂMICA


Estou finalizando uma mixagem, e os instrumentos não saturam, apenas no master está saturando. O problema é que não ouço essa saturação, me parece que não tem problema algum. E se eu baixar mais os volumes creio que vai perder a potencia que quero dar. A música tem duas dinamicas muito fortes, ela é bastante calma até o meio e no final entram coisas mais pesadas, e preciso fazer esse contraste, e não consigo porque rapidamente o master satura, sem indícios auditivos de que de fato isso esteja acontecendo. Não sei se estou sem referencia de volume sabe, estou indo muito pelo ouvido e pra mim os volumes estão bons, mas nunca sei se existe um padrão de volume.

A dinâmica é um dos parâmetros mais importantes da música. Observe os diferentes estilos musicais e perceba como cada um explora (ou não) a dinâmica.

Numa gravação multipistas no Sonar, a saída (master) é a soma dos sinais das pistas. Mesmo que os sinais tenham sido gravados em cada pista sem saturar e também estejam sendo reproduzidos sem saturar, é possível que o sinal (soma) no master chegue ao nível de saturação. Se você usa bus de efeitos, verifique se o sinal produzido pelo efeito nesse bus está muito forte.

Você tem duas opções: diminuir os volumes das pistas ou comprimir a dinâmica.

Na primeira opção, se a música possui passagens com nível bem baixo você terá uma baixa resolução do áudio nessas passagens e, conseqüentemente, pior qualidade sonora (pois estará usando poucos bits na representação do áudio). É o preço que você paga para preservar a faixa dinâmica grande da música, pois terá que dar espaço suficiente para as passagens mais fortes tocarem sem saturar (se o CD fosse em 24 bits esse problema seria muito menor....)

Na segunda opção, você pode experimentar o uso do compressor (ou limiter) para reduzir um pouco a "distância" entre os níveis fracos e fortes, e assim manter um nível médio um pouco mais alto (ganhando na qualidade, mas perdendo na expressividade dinâmica). Você pode experimentar a compressão primeiro só nas pistas em que há mais discrepâncias de dinâmica, para ver se melhora a situação. Ou então trabalhar com níveis baixos nas pistas, de maneira que não sature na saída master, e depois comprimir o áudio já mixado em estéreo. Nesse caso, cuidado ao ajustar os tempos de ataque e de release, pois dependendo das características do material de áudio poderão ocorrer resultados anormais (oscilações perceptíveis de sinal).
(nov/2006)




315) EDIROL UA4-FX X E-MU 0404


Estou com dúvidas com relação a que interface de áudio comprar. Estou pendendo entre dois modelos: A Edirol Ua-4fx ou a E-mu 0404. Qual a mais indicada?

Comparando as especificações, podemos constatar o seguinte:

Vantagens da Edirol UA4FX:

Vantagens da Emu 0404:

Agora é a avaliar quais os recursos que são mais úteis para vc...
(jan/2007)




316) INSTRUMENTOS VIRTUAIS


Gostaria de gravar outros instrumentos (Virtuais) como teclado, cordas, piano, baixo, bateria, etc... só que não sei como fazer. Ouvi dizer que é possível usando Sounfonts. Minha pergunta é: Você não teria alguma publicação ou vídeo que abordasse esse assunto ? Outra dúvida: é necessário um teclado midi ?

Para usar os instrumentos virtuais vc precisa de um teclado MIDI para controlá-los (a não ser que escreva as partes do sintetizador na pauta). Existem alguns synths virtuais que usam soundfonts. Dê uma olhada no artigo sobre o Font!. (jan/2007)




317) POTÊNCIA DOS MONITORES


Estou montando um estúdio com 17 metros quadrados aproximadamente. Qual é a potência necessária para as caixas de retorno.

A especificação dos monitores deve levar em consideração as seguintes premissas:

1) Resposta de freqüências - escolha um monitor que possua uma resposta plana (sem picos ou buracos significativos na curva de resposta), e o mais ampla possível (se a resposta nos graves for ruim, uma alternativa é adicionar um subwoofer). Verifique também se o monitor possui algum tipo de ajuste de resposta, para compensar alguma deficiência acústica do local.

2) Resposta agradável ao seu ouvido - Lembre-se de que a referência é o seu ouvido. Se você gosta do som de uma caixa, provavelmente ela será a mais indicada para você trabalhar. Experimente alguns monitores (em lojas ou em estúdios), ouvindo um CD com músicas que você conhece (que considera bem gravadas/mixadas) e está acostumado a ouvir (e gosta do resultado) em diversos lugares diferentes (no carro, em casa, etc). Preste atenção na clareza dos instrumentos e na inteligibilidade do vocal.

3) Potência - Verifique qual o nível de pressão sonora (SPL) necessário/desejado para o operador. Nesse quesito, a maioria dos monitores ativos (amplificados) deve atender sem problemas o espaço do seu estúdio. Até porque ninguém consegue trabalhar o tempo todo "mandando gás" (quem consegue, se aposenta mais cedo.... acaba ficando surdo)

4) Preço - Geralmente os monitores mais baratos têm menos potência e também têm resposta mais restrita. Faça uma análise de "custo/benefício".
(abr/2007)
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